Читать Майкинг-оф. Достоверные хроники

Так случилось, что после поездки на волшебный остров-крепость Мон-Сен-Мишель, что между Нормандией и Бретанью, путешественник Михаил задержался в Париже задержался в Париже ещё на несколько дней. Во время весенней прогулки по набережной Сены у нас завязался непринуждённый разговор. До совместной поездки в компании мы были почти не знакомы, однако поездка помогла почувствовать некоторые пересечения наших векторов. Рассказывая новому другу издалека о себе, я вдруг ощутила какой нетронутый клад, состоящий из пережитых моментов и невероятных неповторимых ситуаций, который мне предстоит наконец-то вытащить из тайника на свет.

Мне крайне захотелось развить идею, которая не являла бы собой одно лишь автобиографическое изложение. Захотелось написать книгу, которая отражала бы тот сюрреализм, в котором живём, порой не замечая божественного; стремимся прожить жизнь, наполненную славой и почестями, попасть на страницы глянцевых журналов, получить академические премии. Без сомнений, здесь я говорю о несколько специфической сфере: о среде, в которой вращаются актёры, художники, модные писатели, режиссёры и сценаристы, музыканты – представители так называемого элитарного круга «небожителей», многие из которых, к сожалению, давным-давно потеряли связи с настоящим Небом…

Для чего мне нужно писать об этом? Сознаюсь в безграничном эгоизме – это нужно мне! Нужно, чтобы исповедоваться и отпустить; очистить место для грядущего и возрадоваться предвкушению подвига, который ещё предстоит совершить!

Чтобы приступить к написанию-изложению этой истории, мне потребовались те девять месяцев, которые так необходимы любой матери, которая решает родить ребёнка… Положить начало новым энергиям и очиститься через рождение, осуществить переход в новое тело.

В каждой главе представлены события, которые могли бы самостоятельно лечь в основу «короткого метра», что делает отдельную главу полноценным опусом. Страницы киноромана пестрят сценами, связанными в той или иной мере с производством кинематографии. Главы умышленно расположены вне соблюдения хроники событий, где действующие лица мизансцен – известные режиссёры, продюсеры, актёры – переплетаются в ярком калейдоскопе манящей реальности седьмого искусства. Всё, что остаётся за кадром и о чём никогда не задумывается зритель.

Мне было двадцать, и про кино я думала – и не думала: агенты посылали на кастинги-интервью; так мы познакомились с племянником Фрэнсиса Форда Копполы, который после короткой беседы заметил, что из меня могла бы получиться хорошая актриса… Казалось, что времени впереди очень и очень много!

Ларс был симпатичен мне тем, что не имел вредных привычек, в отличие от других знакомых музыкантов и художников в Париже, а также обитателей ночных клубов, которые только и делали, что курили марокканский гашиш. Приятель Ларса, Томас, был композитором фильма, а мы были приглашены поучаствовать в съёмках сцены вечеринки, где были задействованы главные герои фильма. В ролях – Моника Беллуччи и Венсан Кассель. На тот момент они являлись звёздной парой. Моника мне сразу понравилась. Она не скрывала свою взволнованность, и во время «перекура» в коридоре огромного ателье-лофта в стиле семидесятых, который был арендован для съёмок, рассказала очень интересную деталь: сценария не было! Экстравагантный аргентинец Гаспар Ноэ снимал свой фильм по синопсису, который состоял из девяти страниц, и использовал все известные ему приёмы создания атмосферы и импровизации. Именно поэтому актриса-итальянка так нервничала… Она попросту не знала, какую актёрскую задачу ей предстоит выполнить, когда загорится прожектор и прозвучат слова: «Мотор… Камера!»