Действующие лица:
САРА – 40 лет
КЕЙТ – 60 лет
КОРРИ – 20 лет
ХЕЙД – 50 лет
Декорация:
Фрагменты старого дома. Ступени, мебель, плющ на стенах. Вперемешку берег озера, лет. Похоже конец 1930-х гг.
Персефона, так же известная, как Прозерпина или Кора, дева, дочь богини земледелия Деметры или Цецеры, и, согласно Карлу Кереньи, вместе с Гекатой, богиней Луны, они – три воплощения триликой богини перекрестков, центральные фигуры Элевсинских таинств. Осенью уносимая Аидом в подземный мир, что символизирует ее смерть, она возрождается каждую весну в циклическом растительном мифе, чем объясняется смена сезонов, являясь предтечей более поздних вариантов христианской мифологии. Мифы – закономерности, которые проявляются снова и снова в человеческом опыте. Театр – ритуал, позволяющий мифам обретать плоть.
(Поют птицы, свет падает на фрагменты старого дома и лек у озера. Ступени. Мебель. Плющ на стенах. Все перемешано. КОРРИ, молодая девушка, на диване. ХЕЙД, мужчина постарше, стоит в глубине сцены, смотрит на нее. САРА, женщина лет сорока, стоит с КЕЙТ, та еще старше и смотрит на старую фотографию. Год 1937. Тикают часы).
САРА. У тебя так много часов.
КЕЙТ. Они достались мне с домом. Все показывают разное время. Очень красивая девушка, на фотографии. Так похожа на тебя.
САРА. Это моя дочь. Ты ее видела?
КЕЙТ. Фотография ловит тебя в какой-то момент времени.
САРА. Она потерялась.
КЕЙТ. Все дети теряются.
САРА. Если у тебя нет детей, ты, вероятно, не можешь понять, что это такое.
КЕЙТ. Да. Если у тебя нет детей.
КОРРИ. В ее сне пошел дождь.
САРА. Как и жестокость надежды, которая так дорога тебе, потому что ничего другого у тебя нет, но надежда еще и твой враг, потому что искажает чувство реальности и способность смотреть на людей и события с необходимой ясностью, а ты должен обладать ясностью зрения, чтобы найти свой путь, потому что все может оказаться ложью и все – вопросом жизни и смерти.
КОРРИ. Начался дождь, когда потерявшаяся девушка проснулась в старом доме.
САРА. Ты не знаешь, во что верить, но не можешь игнорировать любую возможность из страха, что лишишься единственного шанса найти ее, если проигнорируешь. И это невыносимая мысль – потерять ее навсегда, иметь ребенка, потерянного навсегда…
КЕЙТ (смотрит на фотографию). Я ее помню.
САРА. Ты ее помнишь?
КЕЙТ. Я ее видела.
САРА. Ты ее видела?
КЕЙТ. Я видела девушку с этой фотографии.
САРА. Где ты ее видела?
ХЕЙД. На дороге сквозь лес, у озера.
КЕЙТ. Она гуляла в лесу. У озера.
САРА. Когда ты ее видела?
КЕЙТ. На закате. Я тоже гуляла.
САРА. Когда на закате? Как давно?
КЕЙТ. Не знаю. Время сворачивается в петли. Все связано в моей голове, но не по прямой. Вот и все часы показывают разное время.
САРА. Ты уверена, что видела девушку с этой фотографии?
КЕЙТ. Девушку с грустными глазами и красивыми руками-ногами. Она говорила сама с собой. И пила из бутылки.
САРА. Что она пила?
КЕЙТ. Не знаю. Кровь. Крысиный яд. Откуда мне знать, что она пила? Кто-то наблюдал за ней.
САРА. Кто наблюдал за ней?
ХЕЙД. В этом месте. В темноте этого места.
КЕЙТ. Там был черный автомобиль.
ХЕЙД. В уединенности этого места.
КЕЙТ. Черный автомобиль ехал под дождем. По дороге вокруг озера, вдоль опушки леса. Остановился рядом с ней. Когда автомобиль уехал, она исчезла.